Isole Borromee Isole Borromee
NATUR

DIE GROTTENWOHNUNG

Im Palazzo Borromeo auf der Isola Bella führt eine moderne Treppe in das untere Stockwerk auf Seespiegelhöhe zu einer faszinierenden Abfolge von sechs „skurrilen“ Räumen, die natürlichen Höhlen nachempfunden sind und von Vitaliano VI. Borromeo erdacht und entworfen wurden.

Die Idee

Die ehrgeizige Idee der „grotesken“ Wohnung hatte Graf Vitaliano VI. Borromeo bereits 1662 in einem Brief an seinen Bruder Giberto III. kundgetan, in dem er von „grottenartigen Sommerzimmern, wie ich sie im Palazzo della Favorita des Herzogs von Mantua gezeichnet gesehen habe“ sprach.
Dank ihrer Lage beinahe am Wasser, mit Fenstern, die direkt auf den See gehen, sind sie eine Einladung, die Aussicht und die Brise der kühleren Winde zu genießen.

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Die Grotten des Palazzo Tè in Mantua

Dieses Projekt inspirierte sich vermutlich auch an zwei anderen Beispielen in der Lombardei: den Grotten der Visconti Borromeo in Lainate und den von Bartolomeo Arese in Cesano Maderno.

Die Grotten des Palazzo Visconti Borromeo in Lainate

Das Projekt

Erst 1689 wurde das Projekt Filippo Cagnola anvertraut, einem florentinischen Architekten, den die Familie Borromeo zum Studium zu Carlo Fontana nach Rom geschickt hatte.

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Zeichnungen von Filippo Cagnola

Die sechs, direkt vom Garten aus zugänglichen Räume im Erdgeschoss sind über und über mit Kieselsteinen, Tuffstein, Lava, Kohleresten, „pietre lustre“ (Marmor), Glimmerfragmenten und Marmorsplittern aus Candoglia verkleidet. Abgerundet wird das Ganze von Stuckornamenten zum Thema Wasser wie Muscheln, Nymphen, Meerjungfrauen, Delphine, Fische und Schildkröten. Die Böden sind mit weiß-roten und schwarzen Fluss- und Seekieseln bedeckt, und zeichnen die heraldischen Unternehmen der Borromäer nach.
Nach Vitalianos Tod kamen die Arbeiten zum Stillstand und wurden erst 1758 unter der Leitung des Architekten Giulio Gallori wieder aufgenommen.

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Die erste Grotte

Der „Saal der vier Säulen“ war der erste und wahrscheinlich einzige, dessen Gewölbe und Wände nach dem Entwurf von Cagnola fertiggestellt wurden. Er rief sofort große Bewunderung hervor. Am 16. Oktober 1689 schrieb Carlo IV. Borromeo Arese, der Neffe von Vitaliano:

„Eure Lordschaft freue sich darüber als über das Schönste, was es auf der Insel gibt“.

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Die zweite Grotte

In der zweiten Grotte herrscht das Thema Muscheln vor. Die neoklassische Marmorbüste eines Condottiere ist ein Werk von Giovan Battista Monti. In der Vitrine sind Muscheln und versteinerte Algen so angeordnet, dass sie ein mysteriöses Stillleben ergeben.

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Die dritte Grotte

In der dritten Grotte herrschen rot-weiße Schattierungen von Marmorfragmenten vor.

In ihrer Mitte die zarte und verführerische Statue der schlafenden Venus von Giovan Battista Monti. Die sanfte, lebensgroße Skulptur brachte Gilberto V. Borromeo in Verlegenheit, denn ein Besucher hatte sich über den übertriebenen Realismus der Statue beschwert, so dass der Fürst kurz davor stand, die „skandalöse“ Statue zu verkaufen.

Glücklicherweise ist die wunderschöne Skulptur erhalten geblieben und kann als absolutes Meisterwerk von Giovan Battista Monti, einem der größten Protagonisten des Neoklassizismus, betrachtet werden.

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Die vierte Grotte

In der vierten, mit Muschel-, Bienen- und Delphinmotiven dekorierten Grotte steht eine Skulptur von Flora, der Göttin des Frühlings und des Überflusses. Auch in diesem Raum stehen Vitrinen mit Algen- und Korallenkompositionen und in seiner Mitte ein Modell des Bucintoro, des Galaboots des Dogen von Venedig, das Anfang des 19. Jahrhunderts in Erinnerung an das ursprüngliche Schiff realisiert wurde, das leider während der napoleonischen Besetzung der Serenissima verbrannte.

Die fünfte Grotte

Die fünfte Grotte ist die größte der Sommerwohnung. Sie wird von vier Säulen getragen und ist wie die anderen Räume mit Steinverkrustungen, schwarzen Marmorplatten, Stuck in Form von Muscheln, Schildkröten, Meeresgöttern und lustigen Masken verziert.
Diese Grotte wurde 1690 fertiggestellt und 1772 wurden von Carlo Croce, einem Architekten und Wasserbauingenieur, die Wasserspiele installiert, um „die neuen Brunnen im Mosaik in Betrieb zu nehmen“, die die Gäste der Insel begeistern sollten, aber heute nicht mehr in Betrieb sind.

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Die sechste Grotte

Die sechste und letzte Grotte, mit einem Brunnen aus dem Jahr 1772, beherbergt eine spektakuläre Reihe von Sätteln, Geschirren, Sattel- und Saumzeug mit den Wappen der Familien Borromeo, Barberini und Odescalchi, die von der Familie Borromeo bei feierlichen Ausritten verwendet wurden.

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Von der letztgenannten Grotte gelangt man durch einen Durchgang mit einer indischen Statue aus dem 11. Jahrhundert, die die Göttin des Wassers darstellt, zur Wendeltreppe, die im 17. Jahrhundert gebaut wurde und in die verschiedenen Stockwerke des anschließenden Palastes führt.

Die auskragend direkt an der Wand befestigten rohen Granitstufen sind ein kleines technisches Meisterwerk.

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Die Suggestion dieser Orte veranlasste Abt Jérôme Richard 1766 zu dem Ausruf:

Sie sehen aus wie die Zauberinseln Alcina oder Calypso oder die von jenen höchst verführerischen Feen

und beeindruckte auch Giberto III., der seinem Bruder Vitaliano Muscheln schenkte, die er ohne zu zögern als

viel schöner und wertvoller als die des Meeres

bezeichnete.

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Die bizarre Vielfalt der Materialien, die fantasievolle Ausschmückung, das barocke Zusammenspiel von Natur und Kunst wecken eine Verwunderung, die sich bei jedem Besuch aufs Neue einstellt, und das nicht nur wegen der angenehmen Kühle im Sommer.

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🖼 #Berthier130
Nella piccola Adorazione dei Magi che fu di Giulia Arese, moglie di Renato II Borromeo, la cura che Giulio Cesare Procaccini mette nella regia e nella resa delle figure, concepite come microsculture preziose, ci ricorda che l’artista attorno al 1605, sebbene trentenne, è da poco approdato all’arte della pittura.
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Nato a Bologna, figlio di Ercole Procaccini il Vecchio e fratello di Camillo e Carlo Antonio, tutti rinomati pittori, Giulio Cesare fu l’unico della famiglia a iniziare la carriera artistica come scultore.
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Questa tavola della Galleria Berthier è uno dei migliori esempi delle sue sperimentazioni giovanili, dove la pittura veloce, impetuosa e improvvisa rilegge i maestri di area emiliana, primo fra tutti il Parmigianino.
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Giulio Cesare Procaccini
Adorazione dei Magi
1605 circa
Galleria Berthier, Palazzo Borromeo
Isola Bella
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🖼 #Berthier130
In the little Adoration of the Magi by Giulia Arese, wife of Renato II Borromeo, the care that Giulio Cesare Procaccini puts into directing and rendering figures, conceived as precious microsculptures, reminds us that the artist, in around 1605, although thirty years old, had recently arrived in the art of painting.
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Born in Bologna, son of Ercole Procaccini the Elder and brother of Camillo and Carlo Antonio, all renowned painters, Giulio Cesare was the only one in the family to begin his artistic career as a sculptor.
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This panel from Galleria Berthier is one of the best examples of his early experiments, where fast, impetuous and sudden painting reinterprets the masters of the Emilian area, starting with Parmigianino.
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Giulio Cesare Procaccini
Adoration of the Magi
Around 1605
Galleria Berthier, Palazzo Borromeo
Isola Bella

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Dalla magica cornice del Lago Maggiore alla fiabesca atmosfera di uno storico castello, le Isole Borromee e la Rocca di Angera tra le “Meraviglie” di @albertoangelarai1
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Un viaggio alla scoperta di tradizioni secolari, bellezze artistiche e paesaggi mozzafiato che rendono unico il nostro bel Paese.
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Appuntamento martedì 4 gennaio 2022 alle 21:25 su @rai1official per tornare a viaggiare tra le #Meraviglie d'Italia.
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From the magical setting of Lake Maggiore to the fairytale atmosphere of the historic castle, Isole Borromee and Rocca di Angera among Alberto Angela's “Wonders”.
✨
A journey to discover centuries-old traditions, artistic beauties and breathtaking landscapes.
🌍
Save the date! January 4th at 9.25pm on RaiUno to return to travel among the #Meraviglie of Italy.

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Pronunciate il nome Viburnum. Quale sensazione vi lascia?
🌿
Se vi sembra risuonare fortemente tra le labbra, come qualcosa dal carattere molto forte, è perché avete intuito la caratteristica dei suoi rami: la tenacia.
🏹
Gli antichi arcieri avevano scelto proprio il legno di Viburnum lantana per realizzare frecce leggere e dalla dirittura molto precisa. I rami del Viburnum opulus, invece, venivano usati come scudisci per cavalli.
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Noi abbiamo scelto il Viburno per dare un tocco di magia ai viali dell’Isola Bella in inverno. Quando sbocciano sembrano batuffoli di neve profumatissima.
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Say the name Viburnum. What feeling does it evoke?
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If it seems to resonate powerfully between your lips, like something with a very strong character, it is because you have embodied the essential characteristic of its branches: tenacity.
🏹
Ancient archers chose the wood of Viburnum lantana to make light arrows with a very precise straightness. The branches of the Viburnum opulus, on the other hand, were used as shields for horses.
❄️
We have chosen the Viburnum to give a touch of magic to the paths of Isola Bella during the winter. When they bloom, they are like balls of fragrant snow.

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